Beatrix Potter



Het internet is een onuitputtelijke bron van kennis, ook als het gaat om Beatrix Potter. Eeuwen en eeuwen van menselijke kennis over Beatrix Potter zijn in het net gegoten, en worden nog steeds in het net gegoten, en juist daarom is het zo moeilijk om er toegang toe te krijgen, omdat we plaatsen kunnen vinden waar de navigatie moeilijk of zelfs onuitvoerbaar kan zijn. Ons voorstel is dat u geen schipbreuk lijdt in een zee van gegevens betreffende Beatrix Potter en dat u alle poorten van wijsheid snel en efficiënt zult kunnen bereiken.

Met dat doel voor ogen hebben wij iets gedaan dat verder gaat dan het voor de hand liggende, namelijk het verzamelen van de meest actuele en best uitgelegde informatie over Beatrix Potter. We hebben het ook zo ingedeeld dat het gemakkelijk te lezen is, met een minimalistisch en aangenaam ontwerp, wat zorgt voor de beste gebruikerservaring en de kortste laadtijd. We maken het u gemakkelijk, zodat u zich alleen maar zorgen hoeft te maken over het leren van alles over Beatrix Potter! Dus als je denkt dat we ons doel bereikt hebben en je al weet wat je wilde weten over Beatrix Potter, dan zouden we je graag terugzien in deze kalme zeeën van sapientianl.com wanneer je honger naar kennis weer is aangewakkerd.

Helen Beatrix Potter (geboren 28 juli 1866 in Londen , 22 december 1943 in Sawrey , Lancashire , Engeland ) was een Engelse kinderboekenschrijfster en illustrator. Ze begon te werken als illustrator in 1890. De boeken van uw kinderen zijn en zijn zeer succesvol; Verhalen zoals haar bekendste werk, The Story of Peter Hase, worden tot op de dag van vandaag gepubliceerd.

Beatrix Potter werd lange tijd gedwongen het conventionele leven van een vrouw uit de hogere middenklasse te leiden. Ze werd uitsluitend opgevoed door gouvernantes en privéleraren, woonde tot haar driejarige in het huis van haar rijke ouders en beschikte dankzij haar tekeningen alleen over haar eigen financiële middelen. Op 28-jarige leeftijd begon ze aan een lange reis, waarop ze voor het eerst niet werd vergezeld door een ouder of gouvernante. Op 39-jarige leeftijd verloofde ze zich, tegen de vastberaden tegenstand van haar ouders in, met de uitgeverij Norman Warne. Hij stierf kort na de verloving aan leukemie .

Dankzij de inkomsten uit haar werk kon ze eindelijk voldoen aan haar wens om uitgebreide grondbezit te verwerven in het Lake District , waar ze zichzelf vestigde als een succesvolle fokker van Herdwick- schapen. Ze zette zich steeds meer in voor het behoud van de karakteristieke kenmerken van deze regio en schonk haar grondbezit van ongeveer 16 vierkante kilometer aan de National Trust.

Leven

Gezinssituatie

Beatrix Potter werd geboren in Londen, maar in de tweede helft van haar leven was het erg belangrijk dat haar roots in het landelijke noorden van Engeland lagen. 'Mijn broer en ik zijn pas in Londen geboren omdat mijn vader daar advocaat was', schreef ze later. In feite kwamen zowel haar familie van moeders als vaders kant uit de regio van Manchester. Haar grootvader van vaders kant, Edmund Potter, had daar met succes een bedrijf opgericht met zijn neef Charles Potter dat bedrukte katoenen stoffen produceerde. Het bedrijf ging failliet toen de smaak van de consument veranderde en een belasting ervoor zorgde dat bedrukte katoenen stoffen duurder werden. Edmund Potter slaagde erin een tweede bedrijf op te bouwen door verbeterde technologie, dat ook bedrukte katoenen stoffen produceerde. Zijn innovaties werden als zo opmerkelijk beschouwd dat ze werden getoond tijdens de Great London Industrial Exhibition van 1851 en Edmund Potter werd in 1856 tot lid van de Royal Society gekozen . In 1862 was Edmund Potter & Company de grootste katoendrukkerij ter wereld. In hetzelfde jaar werd Edmund Potter als liberaal gekozen in het Britse parlement; de leiding van het bedrijf werd overgenomen door zijn oudste zoon.

De grootvader van moederskant van Beatrix Potter, John Leech, was niet minder economisch succesvol en bezat lakenfabrieken in de omgeving van Manchester. Hij stierf in 1861 en schonk aan elk van zijn dochters een grote bruidsschat van 50.000 pond. Beide families waren verenigd door het feit dat ze zich aan het unitarisme hielden, een geloofssysteem dat was ontstaan uit het antitrinitarisme van de radicale Reformatie . De families waren nauw met elkaar verweven. Twee zonen van Edmund Potter huwden dochters van John Leech.

Rupert Potter, de vader van Beatrix Potter, werd geboren in 1832 en was de op een na oudste zoon van Edmund Potter. Zoals steeds vaker voorkomt bij rijke families uit de Engelse hogere klasse, studeerde hij rechten en werd hij in 1857 toegelaten tot de balie. Er zijn zeer weinig documenten om zijn praktijk als advocaat te bewijzen. Er zijn echter sterke aanwijzingen dat hij zich specialiseerde in eigendomsoverdrachten. De weinige bewijzen die hij voor zijn juridische werk heeft ontvangen, worden soms geïnterpreteerd als zijnde niet erg actief als advocaat. De biograaf van Beatrix Potter, Linda Lear, stelt echter dat deze vorm van juridische activiteit in principe weinig bewijs achterlaat, en aangezien Rupert Potter zijn erfenis pas in 1884 ontving, kan men gerust aannemen dat hij lange tijd als advocaat in Londen actief was. Het staat echter buiten kijf dat Rupert Potter vanaf het begin van de jaren 1890 een buitengewoon rijke man was, die het grootste deel van zijn inkomsten uit investeringen haalde.

Op 8 augustus 1863 trouwde Rupert Potter met Helen Leech. Er is heel weinig bekend over hun jeugd en opvoeding. Hoewel niet verifieerbaar, gezien haar sociale achtergrond, is het hoogstwaarschijnlijk dat ze is opgevoed door gouvernantes en dus waarschijnlijk slechts een zeer oppervlakkige opvoeding heeft genoten. Er is veel bewijs dat zowel Rupert als Helen Potter enthousiast waren over sociale acceptatie. Rupert Potter trad toe tot de prestigieuze Reform Club kort nadat hij was toegelaten tot de balie, vermoedelijk profiteerde hij van het feit dat zijn vader een bekend liberaal parlementslid was. In 1860 werd hij voorgesteld als lid van de vermaarde Athenaeum Club en in 1874 werd hij aangenomen. Als volgeling van het unitarisme - en onmiskenbaar Noord-Engeland vanwege het dialect - waren zijn kansen op vooruitgang in de Londense samenleving beperkt. In overeenstemming met de gewoonten van hun dienst gaven Rupert en Helen Potter echter talloze recepties in hun huis in Londen en brachten ze buiten het seizoen door in het land.

Kindertijd en adolescentie

kindertijd

Beatrix Potter werd geboren in House No. 2, Bolton Gardens, London-Kensington . Haar ouders waren naar dit landelijke deel van Londen verhuisd toen Helen Potter zwanger was. Bolton Gardens was een relatief nieuwe nederzetting en, net als de Potters, bestond de bevolking bijna volledig uit gezinnen uit de hogere middenklasse. De huizen van vier verdiepingen hadden aan de voorkant een kleine tuin en aan de achterkant een grote tuin. Het huis had ook stallen voor de koetspaarden en woonruimte voor de koetsier. Het personeel bestond uit een kok en een huishoudster, een butler, een koetsier en een bruidegom. De Schotse calviniste Ann Mackenzie werd ingehuurd als oppas voor Beatrix Potter .

Linda Lear wijst erop dat de jeugd van Beatrix Potter vaak wordt omschreven als beklemmend, geïsoleerd en eentonig. Het is waar dat, afgemeten aan het aantal vriendschappen dat Beatrix Potter tijdens haar jeugd kon sluiten, of zelfs alleen maar aan de kansen om kinderen van dezelfde leeftijd te ontmoeten, haar jeugd eenzaam en beperkt was. Zoals typisch is voor meisjes van haar leeftijd en sociale klasse, werd Beatrix Potter uitsluitend thuis opgevoed. Haar hechte band met haar broer Walter "Bertie" Bertram, geboren in maart 1872, is zeker een reactie op haar zeldzame ontmoetingen met andere kinderen. Tegelijkertijd was Beatrix Potter's jeugd een zeer bevoorrechte jeugd. Vanwege de belangen van haar familie had ze een ongewoon hoge mate van toegang tot kunst, literatuur en wetenschap en had ze veel gereisd voor haar tijd. Een groot deel van haar jeugd bracht ze door op Camfield Place, het weelderige landgoed van haar grootouders van vaderskant. De Potters brachten ook lange zomermaanden van 1871 tot 1881 door in Dalguise House, gehuurd door hun vader, in Perthshire , Schotland, waar talloze vrienden van hun ouders te gast waren. Deze omvatten William Gaskell, de vader van de schrijver Elizabeth Gaskell , en de bekende schilder John Everett Millais en zijn vrouw Effie Gray .

Op ongeveer zesjarige leeftijd werd de opleiding van Beatrix Potter toevertrouwd aan gouvernante Florrie Hammond, met wie Potter een hechte band ontwikkelde. Hammond bleef in het huishouden van de pottenbakkers tot 1883 toen Beatrix bijna 17 jaar oud was en Bertram naar kostschool werd gestuurd. Naast lezen, schrijven en rekenen kreeg Beatrix Potter ook les in Latijn en kreeg ze ook Franse les van toegewijde leraren. Beatrix Potter's enthousiasme - en haar talent - voor tekenen was al vroeg duidelijk en werd aangemoedigd door beide ouders. Haar eerste schetsboek, getiteld Dalguise 1875 , toont zorgvuldige aquarelstudies van rupsen. Elke pagina is verdeeld in twee kolommen. De ene beschrijft het uiterlijk, in de tweede werden waarnemingen van hun gewoonten vastgelegd. Bovendien mochten Beatrix Potter en haar broer een ongewoon grote menagerie huisdieren houden. Ze hadden onder andere honden, hielden muizen, kikkers, hagedissen en salamanders, evenals konijnen. Bertram verzorgde ook vleermuizen, een torenvalk en een gaai. De meeste van deze dieren zijn ook getekend door Beatrix Potter. Vanwege haar overduidelijke talent raadde haar gouvernante in 1878 haar ouders aan een extra tekenleraar in te huren, en Beatrix volgde de volgende vijf jaar teken- en schilderlessen van een juffrouw Cameron. Af en toe vergezelde Beatrix haar vader ook bij bezoeken aan de studio van zijn vriendin Millais. Millais moedigde hen aan om te tekenen. Zoals ze in 1884 in haar dagboek opmerkte, gaf hij commentaar op haar werk met de woorden: Veel mensen kunnen tekenen, maar jij en mijn zoon John kijken naar haar. Haar vader, die een fervent fotograaf was, leerde haar ook fotografie.

Tegen het einde van haar tijd bij haar tekenleraar Cameron, zocht Rupert Potter advies bij vrienden over hoe hij zijn getalenteerde dochter verder kon promoten. Advies was onder meer Lady Elizabeth Eastlake , een bekende kunstcriticus en weduwe van de directeur van de National Gallery . Beatrix Potter kreeg toen lessen in olieverfschilderij van een voorheen niet-geïdentificeerde kunstenaar in 1883. De lessen waren duur en na haar derde les schreef ze in haar dagboek dat ze de lessen niet op prijs stelde. Ze was vooral bang dat het werken met olieverf haar zeer ontwikkelde aquareltechniek zou kunnen schaden. Haar ouders namen haar mee naar galeries en kunsttentoonstellingen. William Turner was een van de schilders die een blijvende indruk op haar maakte. Een kunsttentoonstelling met oude meesters, waaronder Joshua Reynolds , Thomas Gainsborough en Anthonis van Dyck , maakte een blijvende indruk op haar.

Toen Florrie Hammond in het voorjaar van 1883 haar positie als gouvernante opgaf, zou het volgens de toenmalige conventies acceptabel zijn geweest om geen andere gouvernante voor Potter in dienst te nemen. Dat was zeker Potters hoop, die in haar dagboek opmerkte dat ze allang niets liever wilde dan zich uitsluitend op haar schilderkunst concentreren. Zonder haar dochter te raadplegen, huurde Hellen Leech Annie Carter in als gouvernante en metgezel voor Potter. De beslissing zorgde voor veel spanning met haar dochter. In feite ontwikkelde zich al snel een goede relatie tussen Potter en Annie Carter. Carter was slechts drie jaar ouder dan Potter, maar had een veel minder beschermd leven geleid dan Potter en woonde onder meer in Duitsland. Ze leerde Potter in het Duits en Latijn, waarbij Potter in het bijzonder een voorkeur voor de laatste taal ontwikkelde.

Zomerverblijven in het Lake District

Rupert Potter besloot in het voorjaar van 1882 de zomerverblijven in Dalguise niet langer voort te zetten. In plaats daarvan huurde hij Wray Castle op het noordelijkste puntje van Lancashire voor de zomermaanden. Daar ontmoetten de Potters de toen 26-jarige plaatselijke dominee die Hardwicke Drummond Rawnsley kent. Rawnsley, die aanvankelijk als voorganger van de armen in Bristol had gewerkt, was hierheen overgeplaatst nadat de parochie leeg kwam te staan en was diep onder de indruk van het landschap van het Lake District. Rawnsley was goed gelezen en studeerde aan het Balliol College bij de invloedrijke kunstcriticus John Ruskin . Na zijn afstuderen werkte hij bij de sociaal hervormer Octavia Hill in de sloppenwijken van Londen. Deze werkervaring had hem ertoe gebracht te geloven dat open, weidse landschappen, parken en schone lucht tot de basisrechten van zelfs de armste stedelijke bevolking behoorden. Hij ontwikkelde een speciale band met het landschap van het Lake District. In 1895 was hij medeoprichter van de National Trust om dit landschap te helpen beschermen.

Rupert Potter was ingenomen met de jonge pastoor, die - net als hij - gepassioneerd was door fotografie. Rawnsley, die net was teruggekeerd van een sabbatical in Egypte, de Sinaï en Palestina, had al twee boeken gepubliceerd, werkte aan een inventaris van de opgravingen van een Romeinse villa en had de eerste van zijn geschriften over de cultuur van het Lake District geschreven. Er ontstond ook een speciale relatie tussen Beatrix Potter en de pastoor. Hij was een van die mensen die al snel haar bijzondere artistieke talent herkende, en hij nam de tijd om regelmatig met haar in dialoog te gaan over de natuurlijke historie, geologie en archeologie van het Lake District. De diepe genegenheid voor dit deel van Groot-Brittannië en zijn inwoners, die het volwassen leven van Beatrix Potter heeft gevormd, wordt grotendeels bepaald door de ontmoeting met Hardwicke Rawnsley.

Vroeg volwassen leven

In het Victoriaanse tijdperk werden jonge vrouwen geacht hun opleiding te hebben voltooid toen ze de leeftijd van 17 of 18 jaar bereikten. Leden van de rijkere lagen van de bevolking werden vervolgens aan de rechtbank geïntroduceerd of in een andere vorm in de samenleving geïntroduceerd. Hierop volgde een levensfase die in een welvarend gezin gekenmerkt werd door veel luiheid, het uitoefenen van representatieve taken en uitgebreide bezoeken aan familieleden tot ze zelf trouwden. Beatrix Potter's leven als jonge vrouw vertoont al deze kenmerken. Haar intrede in het volwassen leven was een groot feest ter gelegenheid van haar 19e verjaardag. Het was het eerste verjaardagsfeestje in tien jaar, en Potter schreef in haar dagboek dat ze hoopte dat het de komende tien jaar zou duren. Meer dan 100 gasten waren uitgenodigd en zelfs volgens Potter's beoordeling was de viering een succes: "Ik had plezier, en in tegenstelling tot wat ik en mijn ouders verwachtten, gedroeg ik me ook goed." Even later voltooide Annie Carter haar taak als gouvernante van Beatrix Potter. Ze verliet het huis van de pottenbakkers om even later met een ingenieur te trouwen. Beatrix bleef met haar in contact, zelfs toen ze haar eerste kinderen baarde. Aan het einde van haar opdracht schreef Potter in haar dagboek:

'Over het algemeen hield ik het meest van mijn laatste gouvernante - juffrouw Carter had haar fouten en was een van de jongste mensen die ik ooit heb ontmoet, maar ze was goedaardig en intelligent. ... De regels van geografie en grammatica zijn lastig, maar er is geen woord waarmee ik de gevoelens kan uitdrukken die ik altijd heb gekoesterd voor rekenen. "

Het vroege volwassen leven van Beatrix Potter werd ook bepaald door het feit dat haar broer grotendeels afwezig was - omdat hij eerst naar een kostschool werd gestuurd, vervolgens door continentaal Europa toerde en uiteindelijk studeerde. Dagboekaantekeningen zoals die van eind 1895 suggereren dat dit gepaard ging met een bijna ondraaglijke verveling voor Beatrix Potter. Tegelijkertijd werd de sociale positie van haar familie gemarginaliseerd door de successen van andere familieleden van de uitgestrekte Potter-clan. Haar oom Henry Enfield Roscoe werd niet alleen veredeld, maar won ook een zetel in het parlement als lid van de liberalen. Rupert Potter's jongere zus Lucy werd geëerd door de Photographic Society of London en een van haar foto's verscheen zelfs in een Amerikaanse publicatie. Ze was veel succesvoller dan haar broer, die ook erg ambitieus was. Tegelijkertijd was Beatrix Potter ziek. Ze leed aan constante uitputting, vaak vergezeld van een verhoogde lichaamstemperatuur. Hoewel de ziekte nooit is vastgesteld, denkt Potters biograaf Lear dat het waarschijnlijk is dat ze aan reumatische koorts leed. De conventie van die tijd gaf Beatrix Potter weinig kansen om haar eigen leven vorm te geven. Financieel was ze volledig afhankelijk van haar ouders en pas in 1894 - op 28-jarige leeftijd - maakte Potter voor het eerst een lange reis zonder ouder. Ook deze reis mislukte bijna vanwege het verbod van de moeder, die ervan overtuigd was dat haar dochter fysiek niet in staat was om alleen een treinreis te maken.

Krap leven en beperkte huwelijksmarkt

Het zeer benauwde leven dat Beatrix Potter leidde, was niet helemaal atypisch voor jonge, ongehuwde vrouwen in haar klas. Tot overmaat van ramp waren er echter herhaalde conflicten met haar moeder, die op een onvoorzienbare manier ook de kleinere vrijheden van haar dochter beperkten - bijvoorbeeld door haar niet toe te staan het rijtuig te gebruiken of door haar neven te verhinderen langer op bezoek te komen met het voorwendsel dat Gastenkamers zijn niet in goede staat. In haar dagboeken voor 1894 beschreef Potter haar moeder als "de vijand". Potter's slapeloosheid en haar terugkerende aanvallen van depressie zijn ook het resultaat van deze constante conflicten, zei Lear.

Beatrix Potter was verlegen en gereserveerd tegenover vreemden of in gezelschap. De pogingen van haar vader om haar voor te stellen aan potentiële huwelijkskandidaten werden op weinig waardering onthaald. Het was ook moeilijk om geschikte huwelijkskandidaten te vinden: de sociale kring waarin de Potters naar Londen verhuisden, bleef grotendeels beperkt tot het kleine aantal gezinnen dat - net als de familie Potter - tot de Unitariërs behoorde. Beatrix 'moeder Helen stelde ook bijzonder hoge eisen aan een geschikte huwelijkskandidaat voor haar dochter, die een aanzienlijke bruidsschat moest verwachten: het moest iemand zijn met een gerespecteerde familienaam die ofwel al bezit had geërfd of het vooruitzicht had het te verwerven. Potters biograaf is van mening dat ze zich bewust was van de beperkte kansen van een door haar ouders goedgekeurd huwelijk en dat dit een belangrijke drijfveer was bij het zoeken naar succes op artistiek gebied.

Eerste successen als tekenaar van wenskaarten

Henry Enfield Roscoe, die - sinds zijn verkiezing in het Britse parlement - een bezoek bracht aan het huis van de pottenbakkers, gaf de aanzet om te proberen Beatrix Potter's kaartjes te verkopen. Met Pasen 1890 had Beatrix Potter een set van zes wenskaarten getekend, die ze naar vijf uitgevers stuurde - maar ze ontving ze onmiddellijk terug. Bertie Potter, die destijds bij zijn ouders woonde om zich voor te bereiden op het toelatingsexamen voor Oxford, bracht de zes kaarten vervolgens persoonlijk naar de uitgever van de wenskaarten van Hildesheimer & Faulkner . De volgende dag ontving Beatrix Potter een cheque van zes pond van dit bedrijf en een verzoek aan de "gentleman artist" om verdere schetsen in te dienen. De tekeningen verschenen als wenskaarten met Kerstmis 1890 en als illustraties van een dichtbundel A Happy Pair van Frederic E. Weatherly.

Roscoe vergezelde zijn nicht ook naar haar eerste zakelijke ontmoeting met haar uitgever: volgens Potter's dagboekaantekeningen liet haar oom de onderhandelingen grotendeels aan haar over. Tijdens deze bijeenkomst wilde Potter weten in welke motieven haar uitgever geïnteresseerd was. Later stelde ze kritisch dat hij meer belangstelling had getoond voor humoristische tekeningen dan voor executiekunsten. Tegelijkertijd was het echter Faulkner die voor het eerst het idee uitdrukte om een verhaal voor kinderen te vertellen door het te tekenen en als boek op de markt te brengen. De zakelijke relaties met Hildesheimer & Faulkner weerhielden Potter er echter niet van contact op te nemen met andere uitgevers.

Natuurlijke historie

Interesse in natuurhistorische onderwerpen was wijdverbreid in het Victoriaanse tijdperk. Aquaria waren sinds het midden van de 19e eeuw populair geworden. Talloze vrouwen van de klassen die door sociale conventies zichzelf verplichtten tot luiheid, wijdden zich aan de studie van insecten, schelpen, varens, fossielen en paddenstoelen. Volgens haar biograaf Lear was Beatrix Potter's eerste motivatie om ermee om te gaan, om te ontsnappen aan de verveling van haar leven. De combinatie van haar observatie en artistiek talent stelde haar in staat meer succes te hebben op dit gebied dan de meeste van haar tijdgenoten die dezelfde hobby nastreefden. Ze vond steun bij haar ouders en haar broer gaf haar zijn microscoop. De oudste aquarellen, die het bewijs zijn van deze hobby, zijn gemaakt tegen het einde van de jaren 1880 en tonen paddenstoelen - Herbst-Lorchel , Semmel-Stoppelpilz , Real Cantharel , Violet Rötelritterling en Common Waldfreund-Rübling . Haar kennis was zo gedetailleerd dat ze tijdens een verblijf in Schotland in 1893 ook de gewone bobblehead , die in Schotland uiterst zeldzaam is, kon identificeren en in drie tekeningen kon vastleggen . Het voorkomen van dit type schimmel werd pas in 1889 in Schotland bewezen. Potter tekende met hetzelfde enthousiasme fossielen of opvallende geologische formaties. Ze kreeg ook professionele erkenning voor haar werk: tegen het einde van 1895 vroeg de directeur van het Morley Memorial College for Working Men and Women haar twaalf entomologische litho 's te maken die gebruikt zouden worden voor een reeks lezingen.

Met de hulp van haar oom Roscoe wist ze een studiekaart te bemachtigen voor het herbarium van de Royal Botanic Gardens in Kew. Dit gaf haar de mogelijkheid om in contact te komen met George Edward Massee , een botanicus die gespecialiseerd was in paddenstoelen. Onder invloed van Massee - die echter sceptisch stond tegenover haar pogingen - schreef ze een paper over het ontkiemen van sporen . Dit werd door haar oom, Sir Henry Enfield Roscoe , in 1897 aan de Linnean Society of London aangeboden , aangezien vrouwen niet tot de bijeenkomsten werden toegelaten; In 1997 verontschuldigde het bedrijf zich hiervoor.

Bovendien was ze een van de eersten die inzag dat korstmossen een symbiotisch systeem zijn tussen algen en schimmels. Omdat tekeningen destijds de enige manier waren om microscopisch kleine waarnemingen vast te leggen, maakte ze talloze tekeningen van algen en paddenstoelen en werd ze algemeen erkend als paddenstoelenexpert. Potter's ongeveer 270 gedetailleerde illustraties in aquarel werden in 1901 voltooid en bevinden zich in de Armitt Library in Ambleside . Ze worden als zo gedetailleerd beschouwd dat ze vandaag de dag nog steeds worden gebruikt om paddenstoelen te identificeren.

Auteur van kinderboeken

Begin

Tijdens de jaren 1890 concentreerde Potter zich op illustratie van natuurlijke historie; haar eerste kinderboeken werden pas in het begin van de 20e eeuw gepubliceerd. Het begin van dit werk gaat echter terug tot het begin van de jaren 1890. Potter schreef fotobrieven aan kinderen van haar grotere familie en aan de kinderen van haar vroegere gouvernante. Daarbij oefende ze onbewust het leren van een verband tussen tekst en visuele uitvoering dat kinderen fascinerend kunnen vinden. Meestal ving ze op op korte momenten die ze had waargenomen: een kat die twee vissen probeerde te vangen; een ezel met een geblinddoekt schort zodat hij op een veerboot kan worden meegenomen; de dansende honden van een circus. Een brief aan een kind dat aan de bof lijdt, waarin ze uitlegt dat ze het niet kan bezoeken vanwege het risico op infectie, gaat vergezeld van een tekening van een weglopende vrouw, vergezeld van een kleine groep 'bof' - groteske figuren met korte benen en gezwollen Hoofden - wordt achtervolgd. Op 4 september 1893 verschijnt in een brief van de 27-jarige Beatrix Potter aan de vijfjarige Noel Moore - zoon van haar vroegere gouvernante - voor het eerst de figuur van Peter Rabbit (in het Engels "Peter Rabbit"): "I know niet wat te schrijven - en dus vertel ik je het verhaal van vier kleine konijntjes. 'De held van het verhaal was Potters eigen konijn, Peter. De volgende dag volgde nog een brief van Potter aan Noel Moore, waarin ze hem het verhaal vertelde van de kikker Jeremias Wheal. Zowel Peter Rabbit als de kikker Jeremias Quaddel (in het Engels "Jeremy Fisher") zijn personages die een grote rol spelen in Potter's latere kinderboeken.

Het verhaal van Peter Hase

Haar vroegere gouvernante Annie Moore stelde begin 1900 voor om de prentenbrieven die de kinderen Moore in de loop der jaren van Potter hadden gekregen, te verwerken tot een kinderboek. Al haar brieven waren bewaard en uitgeleend aan Beatrix Potter, zodat ze inspiratie kon opdoen voor een passend verhaal. Ze besliste over het verhaal van Peter Hase. Het verhaal dat in de brief uit 1892 werd verteld, was echter te kort, zodat het de plot moest uitbreiden en meer tekeningen moest toevoegen. De zes verkondigers aan wie ze inspectiekopieën stuurde, wezen ze allemaal af. Sommigen wilden meer illustraties in kleur, anderen wilden tekst in poëzie. Potter had echter precieze ideeën over welke vorm 'haar' kinderboek zou moeten hebben en hoe hoog de prijs zou moeten zijn waartegen het in de uitverkoop zou komen. Ze besloot het verhaal van Peter Hase in eerste instantie voor eigen rekening te laten drukken. Op 16 december 1901 verscheen het boek voor het eerst in een oplage van 250 exemplaren, waarvan de auteur het merendeel weggaf.

De uitgever Frederick Warne & Company was een van degenen die aanvankelijk negatief reageerde op Potter's inspectie-exemplaren, maar besloot toen te veranderen. Er was een gebrek aan werken in het uitgeverijprogramma die konden concurreren op de steeds commercieel interessantere kinderboekenmarkt. De onderhandelingen met Beatrix Potter waren moeilijk - ze wilde dat het boek zo goedkoop mogelijk op de markt zou komen, en daarom accepteerde ze slechts een vergoeding van 20 Britse ponden voor de aanvankelijk geplande 5000 exemplaren. Belangrijker voor haar was het copyright in latere edities - als Frederick Warne & Company het boek niet herdrukt, wilden ze de rechten aan een andere uitgever kunnen verkopen. De onderhandelingen werden bemoeilijkt door het feit dat Potter in 1902 als ongehuwde vrouw, ondanks haar 35-jarige leeftijd, slechts een beperkte rechtsbevoegdheid had. Ze kon geen contract tekenen zonder toestemming van haar vader. Er is geen definitief bewijs dat Rupert Potter zijn dochter vergezelde naar het kantoor van de uitgever om de definitieve versie van het contract te herzien. Wel is er een brief ontvangen van Beatrix Potter aan haar uitgever waarin ze zich bij voorbaat verontschuldigt voor het feit dat haar vader het af en toe moeilijk had.

Op 2 oktober 1902 verscheen eindelijk The Story of Peter Hase . De uitgeverij had het aantal van de eerste editie verhoogd van 5.000 naar 8.000 exemplaren, die al verkocht waren voordat het boek in de winkels verkrijgbaar was. Tegen het einde van het jaar waren er meer dan 28.000 exemplaren gedrukt, en een jaar nadat ze voor het eerst waren gepubliceerd, was het aantal verkochte Peter Hase-boeken 56.470. Frederick Warne & Company maakte de fout geen copyright te verkrijgen in de Verenigde Staten. In 1903 verschenen er illegale uitgaven, terwijl de uitgever de samenwerking met Beatrix Potter voortzette en The Story of Squirrel Nutkin (Engelse titel. The Tale of Squirrel Nutkin ) uitbracht .

Haar kleinformaat boeken (circa 10 x 14 cm) verkochten goed. Er zijn 23 delen verschenen, allemaal in hetzelfde kleine formaat voor kinderhandjes. Beatrix Potter schreef tot rond 1920, toen haar ogen zwakker werden. Potter's laatste boek, The Tale of Little Pig Robinson , werd in 1930 gepubliceerd.

Norman Warne

De uitgeverij Frederick Warne & Company was een familiebedrijf dat na het overlijden van oprichter Frederick werd gerund door zijn drie zonen. Bij het beoordelen van haar boeken werkte ze meestal samen met Norman Warne, de jongste van de drie broers, die nog steeds ongehuwd was. Beiden raakten steeds meer met elkaar vertrouwd, wat vooral blijkt uit de zakelijke brieven, waarin de toon steeds minder formeel en persoonlijk werd. De zich geleidelijk ontwikkelende kennis leed onder de frequente afwezigheid van Beatrix Potter, die haar ouders vergezelde op verschillende reizen, en de regelmatige zakenreizen die Norman Warne moest ondernemen voor de uitgever. In 1904 schreven de twee elkaar bijna elke dag, wat op steeds meer tegenstand van de moeder van Beatrix Potter stuitte. Een gezin dat zijn inkomen verdiende door directe zakelijke activiteit (in het Engels "in de handel zijn") kwam in de sociale hiërarchie niet overeen met de positie die de familie Potter bekleedde. Helen Potter voorkwam onder meer dat Beatrix een uitnodiging voor de lunch aannam waarbij ze het huis zou zijn binnengegaan waar Norman met zijn moeder en zus woonde.

In 1905, kort voordat de nu 39-jarige Beatrix Potter haar ouders weer zou vergezellen voor een langer zomerverblijf, schreef Norman Warne om haar hand te vragen. Toen ze haar ouders liet weten dat ze de aanvraag wilde accepteren, stuitte dit op felle tegenstand. Er was een grote kloof tussen haar en haar ouders. Ze lieten haar verloven, tenzij het openbaar werd gemaakt. Echter, Norman Warne stierf kort na de verloving aan pernicieuze anemie .

merengebied

Aankoop van de Hill Top Farm

Na de dood van Norman Warne kon Potter, dankzij haar inkomen en een kleine erfenis van een tante, Hill Top Farm kopen in het Lake District nabij het dorp Sawrey. De scheiding van haar ouders en haar inspanningen om haar verdriet om haar overleden verloofde te verwerken en haar leven te reorganiseren, veroorzaakte een nieuwe fase van creativiteit in Potter. Toen ze de Hill Top Farm kocht, was Potter de auteur van zes populaire kinderboeken. In de daaropvolgende acht jaar na de aankoop van de boerderij waarvoor ze £ 2.805 betaalde, schreef ze nog 13 verhalen, waarvan sommige volgens haar biograaf Linda Lear tot de beste van haarzelf behoren.

De boerderij werd gerund door boer John Cannon en zijn familie, en Potter liet hem aanvankelijk in die positie achter terwijl ze zich vertrouwd maakte met het leven van een boer. Ze bracht aanpassingen aan de boerderij aan en kocht extra land aan. Na een aantal succesvolle uitbreidingen van een boerderij te hebben bekeken, begon ze Hill-Top Farm uit te breiden om zowel zij als de familie Cannon van vier te huisvesten. De familie Cannon verhuisde naar de nieuwe vleugel, terwijl Potter in het oude gedeelte van de boerderij wilde wonen. De oude boerderij bood een aantal verrassingen, waaronder een trap verborgen in dik metselwerk, maar ook een verrassend aantal ratten die in het huis woonden en die in eerste instantie ondanks alle inspanningen niet konden worden verdreven. Het probleem met de ratten inspireerde Potter's verhaal, The Tale Of Samuel Whiskers .

Plattelands leven

Potter woonde nog tijdelijk in Londen of vergezelde haar ouders tijdens hun langere zomervakanties en moest naast hun agrarische bedrijf ook hun uitgebreide huishouden organiseren toen hun ouders door hun leeftijd steeds beperkter werden in gezondheid. Potter keerde voor steeds langere tijd terug naar Hill Top Farm. Geleidelijk aan nam ook het aantal dieren op de boerderij toe, waar voorheen varkens werden gefokt. Cannon verwierf in de herfst van 1906 16 traditionele landras Herdwick- ooien en Potter keek uit naar lammeren op hun boerderij dit komende voorjaar. In de zomer van 1907 kwamen daar zes melkkoeien bij en de eerste hond, de Collie Kep. De verbouwing van de boerderij werd in oktober 1907 voltooid. Naast de uitgebouwde woonruimtes heeft de boerderij nu ook een nieuwe stal en een melkstal. De woongebouwen hadden nu stromend water en sanitair in huis. De nieuwe omgeving inspireerde Potter om nieuwe verhalen te bedenken. Het resultaat was The Tale of Jemima Puddle-Duck (eng. The story of Jemima Pratschel-Watschel ), het verhaal van een naïeve eend - gekleed in een muts en sjaal - die op zoek is naar een veilige plek om zijn eieren te leggen. De naam van de eend is zeker een erfenis van Jemima Blackburn , een bekende Victoriaanse illustrator van ornithologische werken. Potter had een van haar boeken gekregen voor haar tiende verjaardag en had de illustrator in 1891 persoonlijk ontmoet. De collie Kep speelt een rol in het verhaal en redt Jemima van de vos, maar de foto's tonen ook de nieuwe schuur, de voordeur van de nieuwe boerderij, het nieuw aangelegde rabarberbed en het smeedijzeren hek dat Potter bij de ingang van de moestuin had geplaatst. Het verhaal was meteen een schot in de roos, en ook een "Jemima" -pop bleek erg succesvol.

Verdere grondaankopen en het huwelijk met William Heelis

Tegen het begin van 1909 had Potter in totaal 14 boeken gepubliceerd die als klassiekers voor kinderen werden beschouwd en verdiende er een aardig inkomen mee. Er waren ook inkomsten uit de verkoop van merchandisingartikelen . Er was behang en theeserviezen, versierd met personages uit Potter's verhalen, evenals porseleinen figuren, een Peter Rabbit-kleurboek en een Jemima-plaspop. Potter gebruikte dit inkomen niet alleen om haar dierenpopulatie uit te breiden, maar ook om extra land aan te kopen. Het liefst kocht ze land dat grenst aan haar land, maar ook boerderijen die voor een bijzonder lage prijs op de markt kwamen.

Toen ze in 1905 voor het eerst land kocht, werd Potter vertegenwoordigd door de advocaten van haar vader. Zoals ze later ontdekte, hadden ze niet echt in hun belang gehandeld en een hoge prijs voor de boerderij betaald. Ze vond een ander advocatenkantoor, een lokaal kantoor met kantoren in de nabijgelegen steden Hawkshead en Ambleside . Het kantoor in Hawkshead werd geleid door twee partners, William Dickenden Heelis en zijn 38-jarige neef William Heelis. Deze laatste adviseerde haar steeds vaker bij aankopen en maakte haar ook attent op boerderijen die goedkoop op de markt kwamen. In mei 1909 verwierf ze onder meer de reeds gehuurde Castle Farm, die direct grenst aan haar land. Ze werd geleidelijk een van de grotere landeigenaren in het gebied, nadat ze naast de Hill-Top-boerderij ook Buckle-Yeat-Croft had bezeten. In 1913 kon Potter ook delen van het Sawrey House Estate verwerven. Al in 1912 werd Potter gekozen om de landeigenaren te vertegenwoordigen in de Landowner's Community Association. De Vereniging van Landeigenaren was onder meer verantwoordelijk voor het onderhoud van de wegen en het oplossen van geschillen over eigendomsgrenzen.

In 1912 vroeg William Heelis Beatrix ten huwelijk en zij stemde toe. Opnieuw hadden Beatrix 'ouders een hekel aan de connectie en ze maakten hetzelfde bezwaar als voorheen tegen Norman Warne: hij was niet gelijk aan die van hen. Ook Potter hield zich lange tijd bezig met de vraag in hoeverre ze als dochter op hun leeftijd haar nu kwetsbare ouders moest onderhouden. Haar nicht Caroline Hutton Clark, zelf gelukkig getrouwd, en de verrassende bekentenis van haar broer dat hij elf jaar in het geheim getrouwd was met een boerendochter, gaven Potter eindelijk de aanzet om te trouwen. William Heelis en Beatrix Potter trouwden op 14 oktober 1913 in St. Mary's Abbey, Kensington ; Beatrix was 47. De kerkkeuze kwam overeen met de wens van Potter's ouders: St. Mary Abbots was een van de kerken waar sociaal ambitieuze echtparen trouwden. Potters trouwkostuum was echter een bewijs van het plattelandsleven dat Potter had gekozen: het was tweed geweven van de wol van Herdwick-schapen. Ze woonden vanaf dat moment in Castle Cottage in Sawrey omdat de oude Hill Top Farmhouse te klein was voor een stel en te dicht bij de familie Cannon woonde. William Heelis bleef werken als advocaat, Potter zette haar boerderij op een heuvel voort vanuit Castle Cottage. Landbouw was nu haar grootste interesse, maar ze bleef kinderboeken schrijven, hoewel het aantal boeken dat ze jaarlijks publiceerde afnam.

Potter's vader stierf op 8 mei 1914. Hij liet haar en haar broer elk £ 35.000 na, een aanzienlijk fortuin. Helen Potter huurde aanvankelijk een klein landhuis niet ver van Sawrey Estate en een jaar later kocht ze een klein landhuis in de buurt van Potter's nieuwe huis.

Politiek engagement vergroten

Potter, die geen voorstander was van het vrouwenkiesrecht, was vanaf 1909 nog politiek actief. Vrijhandelsovereenkomsten en oneerlijke auteursrechtwetgeving waren de eerste gebieden waar Potter bij betrokken raakte. Omdat hun uitgever hun rechten in de VS niet had beschermd, verschenen daar illegale kopieën van Peter Rabbit en kwamen ook op de Duitse markt. Merchandisingproducten zoals de Jemima-pop, die ze eigenlijk in het VK wilde laten produceren, waren te duur als ze lokaal werden gemaakt in vergelijking met speelgoed uit Duitsland. Hun inzet voor sterkere beschermingstarieven en betere auteursrechten was uiteindelijk niet succesvol. Toen de Britse regering een telling van paarden begon, ondernam Potter opnieuw actie. Een paardentelling was een noodzakelijke eerste stap als paarden voor militair gebruik moesten worden opgesteld. Omdat ze ook de eigenaar van een paard was, hing ze een folder op waarin ze de schaarste aan paarden in plattelandsgebieden benadrukte en beweerde dat een boer wiens paarden werden getrokken een vergoeding ontving voor de dieren, maar niet voor de oogst die niet meer kan worden opgehaald. Omdat het pamflet onwaarschijnlijk zou zijn voor een vrouw om te ondertekenen, ondertekende ze de jouwe, North Country Farmer , liet duizend folders drukken en opsturen naar landelijke kranten, organisatoren van boerderijbeurzen en verkopers van landbouwmachines.

In de winter van 1911 begon ze een campagne om het Lake District te beschermen, waar ze zich tot het einde van haar leven voor inzetten. Dat jaar begonnen watervliegtuigen op te stijgen en te landen op Windermere , het grootste natuurlijke meer in het Lake District. Tegelijkertijd was het de bedoeling om een vliegtuigfabriek te bouwen aan de oevers van Cockshott Point. Vanuit het oogpunt van Potter hebben deze vliegtuigen het leven in het Lake District verschillende keren beïnvloed. De watervliegtuigen vormden een gevaar voor het bootverkeer en de visserij, en met hun helse lawaai beperkten ze het leven in het Lake District: afzondering en rust. Ze begon weer een briefcampagne. In januari 1912 verscheen een van haar brieven in het tijdschrift Country Life waarin ze gewelddadig protesteerde tegen de oprichting van de fabriek en een schijnbaar geplande commerciële route naar Windermere. Even later verscheen een van haar brieven in de London Times . Ze was niet de enige in haar protest - vicaris Hardwicke Drummond Rawnsley, die ze kende van haar eerste zomerverblijf in het Lake District in 1882, organiseerde ook een protest tegen deze plannen. Het was de eerste campagne waar Potter bij betrokken was en die zijn doel bereikte. In augustus 1912 hebben zowel het ministerie van Binnenlandse Zaken als de Britse Kamer van Koophandel een onderzoek naar de zaak uitgevoerd. Noch de geplande route, noch de vliegtuigfabriek kwamen tot bloei.

Naast haar rol als vertegenwoordiger van de landeigenaar in de Landowner's Community Association, werd Potter ook lid van de Footpath Association, een volgende stap in Potters steeds actievere rol in de lokale politiek in het Lake District. Potter was zich ervan bewust dat toeristen herhaaldelijk schade aanrichtten aan de lange stenen muren die typerend waren voor de regio, waardoor de poorten open bleven zodat vee uit hun weilanden ontsnapte. Desalniettemin pleitte ze voor voldoende wandelroutes door de heidenen van deze regio, omdat ze ervan overtuigd was dat toerisme nodig was om de karakteristieken van het Lake District te behouden.

Potter werd zich ook steeds meer bewust van de slechte gezondheidszorg in dit landelijke gebied. Ze had de uitdagingen gezien die de Spaanse griep , die aan het einde van de Eerste Wereldoorlog uitbrak, vormde voor zo'n relatief geïsoleerd gebied. Ze was zich ook bewust van de frequentie waarmee vrouwen onnodig stierven tijdens de bevalling of de bejaarde boeren op de boerderijen in de afgelegen heuvels zonder hulp ziek werden en stierven. Slechts weinigen van de pachters, herders en landarbeiders konden het zich veroorloven een dokter te bellen. Het was dan ook haar doel om een wijkverpleegkundige voor de regio te organiseren. Potter zat in de commissie die de nodige middelen organiseerde. Ze gaf de verpleegster huurvrij een huisje dat ze bezat aan de rand van Hawkshead.

Eerste Wereldoorlog

De familie Cannon was voorheen beheerders van de Hill-Top-boerderij en zorgde voor het grootste deel van de arbeid die op de boerderij nodig was. Door het begin van de Eerste Wereldoorlog waren deze echter niet meer voldoende om de boerderij te beheren. De gezondheid van John Cannon was beperkt, een van zijn zoons was al opgeroepen voor het leger en het was te voorzien dat de tweede zoon van de familie Cannon hem zeer binnenkort zou volgen. Beatrix Potter had in de loop der jaren een steeds groter deel van de werkdruk op zich genomen, maar dat was niet meer voldoende.

In een brief van Potter, gepubliceerd in de Times, klaagde ze dat jonge, bekwame vrouwen aanzienlijk meer geld verdienden in de munitiefabrieken dan wanneer ze in de landbouw werkten. Potter stemde ermee in een bekwame vrouw in te huren om op hun boerderij te werken. Potters brief in de Times trok de aandacht van Eleanor Choyce, een voormalige gouvernante met landbouwervaring. Er was een briefwisseling met Potter waarin ze onder meer verzekerde dat ze in staat was een behoorlijk salaris te betalen, dat haar boerderij uit 9 hectare bouwland en 111 hectare weiland bestond, en dat haar vee bestond uit 2 paarden, 9 tot 10 koeien. , Kalveren en 60 schapen. Eleanor Choice begon in het voorjaar van 1916 een aantal maanden op Hill-Top Farm te werken - en keerde in de jaren die volgden terug om te helpen. Voor Potter was het echter belangrijker dat er een vriendschap tussen hen begon die duurde tot Potter's leven.

Na de Eerste Wereldoorlog: Gevestigde schapenboer

In de jaren na de Eerste Wereldoorlog werd Potter zich er steeds meer van bewust dat veel boeren in het gebied in financiële moeilijkheden kwamen en niet alleen hun land kapten, maar ook hun Herdwick-kuddes verkochten, met het risico dit ras van Lake District-schapen te creëren. zou weggaan. Ze kende een aantal mensen in de administratie van de National Trust goed en was zich daarom goed bewust van zowel de kwaliteiten van dit schapenras als het belang ervan voor de regio. Al in 1919 stuurde Potter regelmatig enkele van haar Herdwicks naar veetentoonstellingen, maar bleef altijd zonder prijskaartje. Volgens hun hospita kwam dit doordat de Hill-Top Farm niet in de juiste omstandigheden verkeerde voor Herdwicks - de boerderij had te rijke grond voor het ras, dat beter gedijt in arme weiden. In 1923 kocht Potter opzettelijk de Troutbeck Park-boerderij, hoog in de heuvels van het Lake District, met de uitdrukkelijke bedoeling om deze vervallen boerderij weer op te bouwen en een Herdwick-kudde van 1.100 dieren op te richten. Op het moment van de aankoop besloot Potter dat deze boerderij na haar dood moest worden overgedragen aan de National Trust. In 1927 graasden 1.000 schapen op de boerderij van Troutbeck Park.

In 1924 werd Potter een van de weinige vrouwelijke leden van de Herdwick Sheep Breeders 'Association. Potter, die liever tweed kostuums droeg die gemaakt waren van de wol van haar schapen en, ondanks haar rijkdom, meestal op klompen rondliep, werd door haar collega- fokkers aanvankelijk beschouwd als een excentrieke hobbykweker met een sentimentele voorliefde voor dit ras. Volgens Potter-biograaf Linda Lear onderschatten haar collega's echter hoe nauw Potter, die bekend stond om haar gedetailleerde dierenverhalen, kon observeren en welke uitstekende anatomische kennis ze bezat. Ze was heel goed in staat om de bouw en de wol van een schaap te beoordelen. In 1927 kocht Potter de Herdwick ram Cowie op de veeveiling, die vier jaar op rij prijzen had gewonnen op de Eskdale veehouderij . In hetzelfde jaar wonnen lammeren van hun kudde voor het eerst prijzen op veetentoonstellingen. Samen met haar landgoedmanager Tom Storey startte ze een gericht kweek- en tentoonstellingsprogramma. In 1929 wonnen haar ooien eerste prijzen op alle grote veetentoonstellingen in Keswick , Cockermouth , Ennerdale , Loweswater en Eskdale. Ze herhaalde dit succes het jaar daarop en won ook de prijs voor de beste ooi in het Lake District. Haar expertise kreeg geleidelijk erkenning: in 1935 werd ze gekozen tot voorzitter van de Keswick Agricultural Show, en vanaf dat moment was ze een vaste keurmeester op de tentoonstellingen.

dood

In maart 1943 kozen de leden van de fokkerijvereniging Potter als voorzitter. Potter stierf echter aan complicaties door bronchitis voordat ze deze positie kon innemen. Ze schonk de National Trust de 16 vierkante kilometer land die ze in de loop der jaren in de regio had verworven en verklaarde specifiek dat Herdwicks erop zouden worden gehouden. De rechten van haar boeken werden gegeven aan de neef van haar voormalige verloofde, Frederick Warne Stephens. Hilltop Farm is gerestaureerd en opengesteld voor het publiek.

William Heelis stierf in augustus 1945.

Invloeden

Randolph Caldecott , blad van The Three Jovial Huntsmen . Rupert Potter verwierf tijdens zijn jeugd drie aquarellen uit deze cyclus van Beatrix Potter

Jeugd rijk aan boeken en verhalen

Beatrix Potter groeide naar de huidige maatstaven erg geïsoleerd op van andere kinderen. Vanwege de welvaart van het gezin was haar jeugd echter ook een zeer bevoorrechte jeugd, die haar literaire en artistieke kansen gaf om zich te ontwikkelen. Haar calvinistische oppas, Ann Mackenzie, liet Beatrix Potter vanaf het begin kennismaken met Schotse sprookjes en fabels. Zoals Potter zelf later toegaf, had haar oppas haar nagelaten "een vast geloof in heksen, feeën en het credo van de vreselijke Johannes Calvijn (zijn credo is versleten, maar de feeën zijn gebleven)". Mackenzie las Potter niet alleen verhalen uit het Oude Testament, maar ook John Bunyans pelgrimstocht naar de gezegende eeuwigheid , de hut van de oom Tom van Harriet Beecher Stowe , de fabels van Aesopus , de sprookjes van de gebroeders Grimm en Hans Christian Andersen en Walter Scott's Waverley . Haar kinderboeken bevatten ook het fantastische verhaal van Charles Kingsley over de waterkinderen .

De Potters verwierven ook de kinderboeken, die in die tijd in de mode raakten. Beatrix Potter kende het werk van Walter Crane , Kate Greenaway en Randolph Caldecott van jongs af aan. Alle drie de illustratoren gaven er de voorkeur aan hun personages te tekenen in kleding uit het begin van de 19e eeuw. Beatrix Potter nam deze conventie ook in haar latere werk op. Haar vader hield Caldecott hoog in het vaandel en kocht van hem drie tekeningen uit de cyclus The Three Jovial Huntsmen uit 1880. De aankoopdatum is niet bekend, maar Beatrix maakte herhaaldelijk kopieën van deze werken en nam onbewust delen van zijn werkwijze over: het lichte kleurenpalet, de spaarzaam gebruikte lijnen en het gebruik van wit gebleven papier.

Andere auteurs met invloed op het werk van Beatrix Potter

In 1880 verschenen voor het eerst de Uncle Remus Stories van de Amerikaanse auteur Joel Chandler Harris . De verhalen werden veel gelezen in de familie Potter en tussen 1893 en 1896 tekende Beatrix Potter acht illustraties van Tales by Harris.

Harris 'verhalen over pratende dieren hadden een enorme impact op hedendaagse schrijvers in zowel het VK als Noord-Amerika. De humor was subversief, de dialogen virtuoos, de verhalen opwindend en de hoofdpersoon van de verhalen, "Brer Rabbit", was buitengewoon sluw, sluw en charmant tegelijk. De charme van de verhalen was ook te danken aan het feit dat deze schijnbaar naïeve fabels zich afspeelden in alledaagse situaties. Net als Potter werden schrijvers als Rudyard Kipling ( The Jungle Book ) , Kenneth Grahame ( The Wind in the Willows ) en AA Milne ( Winnie the Pooh ) sterk beïnvloed door deze verhalen.

Aan het einde van de 19e eeuw begonnen een aantal Britse uitgevers prentenboeken voor kinderen uit te geven en hadden ze commercieel succes. De Golliwog- boeken, die voor het eerst in 1895 werden gepubliceerd , hadden groot succes . The Story of Little Black Sambo , een prentenboek in klein formaat van Helen Bannermann , een Schotse vrouw die in India woont, dat in 1899 werd gepubliceerd, was zelfs nog succesvoller . Little Black Sambo - dat vanwege het verkoopsucces vier keer in vier maanden moest worden herdrukt - inspireerde Beatrix Potter ook tot het formaat dat haar prentenboeken zouden moeten hebben. Het succes dat deze boeken hadden, overtuigde uiteindelijk andere uitgevers om dit marktsegment te betreden.

Film

In 2006 filmde de Australische regisseur Chris Noonan het leven van de schrijver onder de titel Miss Potter . Beatrix Potter wordt gespeeld door Renée Zellweger , die voor haar rol was genomineerd voor een Golden Globe Award , en Lucy Boynton , die haar als kind speelde. Ewan McGregor speelt haar verloofde, Norman Warne .

Eer

2016 was de 150ste verjaardag van Beatrix Potter's verjaardag. De Royal Mint , de munt van het Verenigd Koninkrijk , maakte van deze gelegenheid gebruik om munten van 50 pence te slaan met een afbeelding van Peter Rabbit. Het is de eerste Britse munt met een fictief personage uit een kinderboek.

In 1994 werd een krater van Venus naar haar vernoemd.

Publicaties (selectie)

Works (Duitse titels)

  • Het verhaal van Peter Hase
  • Het verhaal van de heer Schnappeschlau
  • Het verhaal van Ribby en hertogin
  • Het verhaal van de twee brutale muizen
  • Het verhaal van mevrouw Tiggy-Wiggel
  • Het verhaal van de arme kleermaker
  • Het verhaal van Piggy Softie
  • Het verhaal van Mieze Mozzi
  • Het verhaal van Jeremias Wheal
  • Het verhaal van Timmy Triptrap
  • Het verhaal van de Flopsi-konijntjes
  • Het verhaal van het slechte, wilde konijn
  • Het verhaal van Jemima Pratschel-Watschel
  • Het verhaal van curries en kappes
  • Het verhaal van het varkentje Robinson
  • Het verhaal van Thomasina Tittelmaus
  • Het verhaal van Schwapp het varken
  • Het verhaal van het Stoffel-kitten
  • Het verhaal van eekhoorn nusper
  • Het verhaal van Feuchtel Fischer
  • Het verhaal van Bernhard Schnauzbart
  • Het verhaal van Benjamin Rabbit
  • Het verhaal van Hans Hausmaus
  • Het verhaal van Fritz Zehenspitz
  • Het verhaal van mevrouw Tupfelmaus
  • Het verhaal van de konijnenfamilie Plumps
  • Het verhaal van mevrouw Igelischen
  • Het verhaal van Emma Ententropf

Works (Engels titels)

  • The Tale of Peter Rabbit (1900, Frederick Warne & Co.)
  • The Tale of Squirrel Nutkin (1903, Frederick Warne & Co.)
  • The Tailor of Gloucester (1903, Frederick Warne & Co.)
  • The Tale of Benjamin Bunny (1904, Frederick Warne & Co.)
  • The Tale of Two Bad Mice (1904, Frederick Warne & Co.)
  • Het verhaal van mevrouw Tiggy-Winkle (1905)
  • The Pie en The Patty-Pan (1905)
  • Het verhaal van de heer Jeremy Fisher (1906)
  • Het verhaal van een Fierce Bad Rabbit (1906)
  • Het verhaal van Miss Moppet (1906)
  • The Tale of Tom Kitten (1907)
  • Het verhaal van Jemima Puddle-Duck (1908)
  • Het verhaal van Samuel Whiskers of, The Roly-Poly Pudding (1908)
  • The Tale of The Flopsy Bunnies (1909)
  • The Tale of Ginger and Pickles (1909)
  • The Tale of Mrs.Tittlemouse (1910)
  • Peter Rabbit's Painting Book (1911)
  • The Tale of Tommy Tiptoes (1911)
  • The Tale of Mr.Tod (1912)
  • The Tale of Pigling Bland (1913)
  • Tom Kitten's Painting Book (1917)
  • Appley Dapply's Nursery Rhymes (1917)
  • Het verhaal van Johnny Town-Mouse (1918)
  • Cecily Parsley's Nursery Rhymes (1922)
  • Jemima Puddle-Duck's Painting Book (1925)
  • Peter Rabbit's Almanac voor 1929 (1928)
  • The Fairy Caravan (1929)
  • The Tale of Little Pig Robinson (1930)
  • Zuster Anne (1932)
  • Wag-by-Wall (1944)
  • The Tale of The Faithful Dove (1955)
  • The Sly Old Cat (1971)
  • The Tale of Tuppenny (1973)

literatuur

  • Alexander Grenstein: De opmerkelijke Beatrix Potter. International Universities Press, Madison CT 1995, ISBN 0-8236-5789-2 .
  • Anne Stevenson Hobbs: de kunst van Beatrix Potter. Schilderijen en tekeningen. Frederick Warne, Londen 1989, ISBN 0-7232-3598-8 .
  • Judy Taylor et al.: Beatrix Potter. 1866-1943. De kunstenaar en haar wereld. Frederick Warne et al., London et al. 1987, ISBN 0-7232-3521-X .
  • Margaret Lane: The Magic Years of Beatrix Potter. Frederick Warne, Londen et al. 1978, ISBN 0-7232-2108-1 .
  • Linda Lear: Beatrix Potter - Het buitengewone leven van een Victoriaans genie. Penguin Books, Londen 2007, ISBN 978-0-141-00310-8 .
  • Leslie Linder: Een geschiedenis van de geschriften van Beatrix Potter. Inclusief ongepubliceerd werk. Frederick Warne, Londen 1971.
  • Margaret Lane: Het verhaal van Beatrix Potter. Frederick Warne, Londen 1946.
  • Sarah Gristwood: The story of Beatrix Potter , London: National Trust, 2016, ISBN 978-1-909881-80-8
  • Matthew Dennison: "Over the hills and far away": the life of Beatrix Potter , London: Head of Zeus, 2017, ISBN 978-1-78497-564-7

web links

Commons : Beatrix Potter  - Verzameling van afbeeldingen, video's en audiobestanden

Individueel bewijs

  1. Linda Lear: Beatrix Potter Biography . bpotter.com 2007, geraadpleegd op 28 juli 2016.
    Linda Lear: Over Beatrix Potter . The Beatrix Potter Society, 2011, geraadpleegd op 28 juli 2016.
  2. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.9.
  3. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.12.
  4. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.13.
  5. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.18.
  6. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.19.
  7. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.20.
  8. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.19, 20.
  9. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.22.
  10. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.23.
  11. a b c Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.24.
  12. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.37.
  13. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.31.
  14. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.3.
  15. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz. 45. Het oorspronkelijke citaat is: "Veel mensen kunnen tekenen, maar jij en mijn zoon John hebben waarneming."
  16. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.33.
  17. a b c d Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.47.
  18. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz. 55. Het originele citaat is: "Ik kan nergens anders aan beginnen dan mijn schilderij, ik verloor mijn geduld door al het andere."
  19. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.52.
  20. a b c Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.53.
  21. Kathryn Hughes: The Victorian Governess . The Hambledon Press, Londen 1993, ISBN 1-85285-002-7 , p.62.
  22. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.67.
  23. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz. 67. Het originele citaat luidt: Ik vond mijn laatste gouvernante het meest in het algemeen - juffrouw Carter had haar fouten en was een van de jongste mensen die ik ooit heb gezien, maar ze was erg goedaardig en intelligent. [...] De regels van aardrijkskunde en grammatica zijn vermoeiend, er is geen algemeen woord om de gevoelens uit te drukken die ik altijd heb gekoesterd ten opzichte van rekenen. "
  24. Lear: Beatrix Potter . 2007, p. 70 en p.72.
  25. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.69.
  26. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.70.
  27. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.89.
  28. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.94.
  29. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.138.
  30. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.73.
  31. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.76, 77.
  32. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.85.
  33. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.98.
  34. a b Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.127.
  35. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz. 86. In het origineel luidt het citaat: "Ik weet niet wat ik je moet schrijven, dus ik zal je een verhaal vertellen over vier kleine konijntjes wier namen waren - Flopsy, Mopsy, Cottontail en Peter".
  36. a b Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.143.
  37. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.148.
  38. a b Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.149.
  39. a b Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.176.
  40. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.198.
  41. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.199.
  42. Lear: Beatrix Potter , p.206.
  43. Lear: Beatrix Potter , p.207.
  44. ^ Lear: Beatrix Potter , p.209.
  45. ^ Lear: Beatrix Potter , p.211.
  46. a b Lear: Beatrix Potter , p.217.
  47. ^ Lear: Beatrix Potter , p.236.
  48. ^ Lear: Beatrix Potter , p.220.
  49. ^ Lear: Beatrix Potter , p.222.
  50. a b c d Lear: Beatrix Potter , p.227.
  51. ^ Lear: Beatrix Potter , p.228.
  52. ^ Lear: Beatrix Potter , p.265.
  53. Lear: Beatrix Potter , p.277.
  54. ^ Lear: Beatrix Potter , p.252.
  55. ^ Lear: Beatrix Potter , p.255.
  56. Lear: Beatrix Potter , p.260.
  57. ^ Lear: Beatrix Potter , p.261.
  58. ^ Lear: Beatrix Potter , p.266.
  59. ^ Lear: Beatrix Potter , p.269.
  60. ^ Lear: Beatrix Potter , p.233.
  61. a b Lear: Beatrix Potter , p.232.
  62. ^ Lear: Beatrix Potter , p.241.
  63. ^ Lear: Beatrix Potter , p.243.
  64. ^ Lear: Beatrix Potter , p.278.
  65. ^ Lear: Beatrix Potter , p.303.
  66. Lear: Beatrix Potter , p.305.
  67. Lear: Beatrix Potter , p.273.
  68. ^ Lear: Beatrix Potter , p.275.
  69. Linda Lear: Beatrix Potter , 2007, p.328.
  70. Linda Lear: Beatrix Potter , 2007, p.317
  71. Linda Lear: Beatrix Potter , 2007, p.327
  72. Linda Lear: Beatrix Potter , 2007, p.334
  73. Linda Lear: Beatrix Potter , 2007, p.436
  74. Lear: Beatrix Potter . 2007, p. 405 e.v.
  75. Lear: Beatrix Potter . 2007, p. 30. Het originele citaat is: "... een vast geloof in heksen, feeën en het credo van de verschrikkelijke Johannes Calvijn (het credo werd afgewreven, maar de feeën bleven)".
  76. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.30.
  77. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.33.
  78. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.131.
  79. Lear: Beatrix Potter . 2007, blz.144, 145.
  80. a b Maev Kennedy: Rare Edition van Peter Rabbit van Beatrix Potter, die voor 18.000 Britse ponden wordt verkocht . The Guardian , 4 maart 2016, geopend op 28 juli 2016.
  81. ^ Gazetteer of Planetary Nomenclature , geraadpleegd op 26 juli 2017

Opiniones de nuestros usuarios

Martijn Kuipers

Het is lang geleden dat ik een artikel over Beatrix Potter_ op zo'n didactische manier geschreven heb gezien. Ik vind het leuk

Mirjam Van Der Wal

Dank je voor dit artikel over Beatrix Potter, net wat ik nodig had., Dank je voor dit artikel over Beatrix Potter, net wat ik nodig had.

Jennifer Smits

Ik moest iets anders vinden over Beatrix Potter, niet de typische dingen die je altijd leest op het internet en ik vond dit Beatrix Potter artikel leuk., Geweldig bericht over Beatrix Potter